中国近现代艺术界“大风堂画派” 是由近现代书画大家张善子、张大千兄弟开创的，一个有别于“长安画派”、“海上画派”、“京津画派”等以某个具体区域划分和命名的画派。它是一个延续、开放、包容性极强的中国画画派，不管是人物、山水、花鸟画种，还是工笔、写意、泼墨泼彩等画法，大风堂画派的画风都呈现出百花齐放、特色鲜明的特征，尤其重要的是这一画派的画家各个功力深厚，追求个性，且紧跟时代潮流，有着强烈的符号特征，让门下弟子无不以出自大风堂门下为荣。现定居于北京、被誉为集大风堂四大绝学于一身的张近生先生就是大风堂实力派的代表人物，他同时成为中国画坛开创“萌虎”画法的第一人。

厚积薄发创“萌虎”

      张近生1955年出生，从小酷爱书画，1974年拜著名书画家--张善子和张大千的入室弟子李宝铎为师，专攻画虎。为了画好老虎，天资聪颖而又异常勤奋的张近生从师法古人，临摹历朝历代的画虎名作入手，特别是对大风堂创始人之一、堪称民国画虎大师的张善子的精品虎作精心研摹，在恩师李宝铎先生的悉心讲解、亲为演示指导下，张近生揣其要旨、心摹手追，如此数年，虎画大进，得大风堂之真传。张近生早期画虎主要采用小写意类画法，后来经过多年的研磨思考，受到张大千泼墨泼彩山水的启发，再加上艺术素养和眼界的提高，仿佛打通了任督二脉，一下子找到了徐悲鸿画马、黄胄画驴的大写意精髓，创造出阔笔泼墨画法，补景亦用泼墨，整幅画只用淡彩稍加点染，把“虎威”、“虎情”和“虎趣”融汇入自己的笔端，创造出独具魅力的“萌哒哒”老虎，被誉为“萌虎”画法第一人。

      传统国画中的老虎大部分只表现虎的威猛，要么上山要么下山，基本上是程式化的。而虎作为十二生肖之一已是画坛的老题材，要做到独树一帜非常不容易。这要求画家独具慧眼，破陈规而出新意。在张近生30多年的苦心钻研下，他笔下的虎不再是大自然或动物园笼中的虎，而是由其“心象”而生的“虎”。既承师门又博采古今名家各派之长，他突破了传统画虎技法的桎梏，删繁就简，夸张变形，不仅在虎的造型、笔墨技巧和创作构思上有独到之处，还将人的喜怒哀乐注入“虎”中，表现出老虎温情、个性乃至诙谐、萌宠的一面，极富时代感，颇受当代文人雅士、艺术藏家的青睐。

      通常来说，“威”可以说是画虎的灵魂和本质，画虎就要画出“百兽之王”的神威与气势，张近生笔下的老虎“或蹲或卧，或伏或跃，或潜行或狂啸，千姿百态，无不神形兼备，栩栩如生”，用酣畅淋漓的笔墨表现虎的神态、神情、神威。更难能可贵的是，张近生的大写意水墨虎将人的悲欢离合、七情六欲注入其中，让观者从中窥见人性、人情、人间百态和社会万象，赋予作品深刻的内涵和鲜明的时代特色。他的《静观人间无为争》《天伦之乐》以及老虎四条屏《喜》《怒》《哀》《乐》等，与其说是画虎，毋宁说是在表现人，具有丰富的哲理和浓郁的人情味。凭借作品立意上的“特”，造型上的“奇”，张近生的老虎妙趣横生，无论是卧虎、奔虎、还是眯眼笑的虎、搔首回眸的虎……虎不仅被巧妙地人格化，而且寓意深刻，趣味盎然，增加了作品更深的内涵。他的画作《驱邪赖此公》《笑世间可笑之人》《何须眉眼来传情》《难得糊涂》《悄悄话》等，无不传达出画家丰富情感和人生智慧的沉淀。

大千体书法 雄劲跌宕

      采访中，张近生多次强调，中国画从立意到技法都与西方画派大不相同，中国画画家笔下之作应该是画中有诗，诗中有画，才能完整体现出中国画应有的文化品位。作为画家，书法一定要好，画中书法提拔得体，文字内容寓意深远，是一个画家成熟专业的标志。传统书画界也认为，一副好的国画作品须“诗、书、画、印”俱佳方能称之为佳作。大风堂创始人之一的张大千不仅是蜚声中外的国画大师，还是著名的书法家，在继承中国优秀书法传统的基础上创造出独具特点的“大千体”书法。

    “大千体”的书法有个很明显的特征，即结字倾侧跌宕，仿佛振翅欲飞。这是受到很多魏碑写法的影响，侧锋较多源自北碑中的“刀法”；结体的右肩高耸，来自于魏碑的“横画紧结”，并糅入了其师李瑞清与曾农髯的书意。振迅天真、跌宕飘摇的张大千书法，由此也被誉为“风幡体”。而仿佛冥冥之中自有天意，早年初学书法的张近生曾得到一本没有封面、封底的字帖。虽然不知道作者是谁，但因为喜欢里面的字，揣摩、临摹了20多年，直到后来才知道这本无名字帖居然是张大千的恩师、碑派书法家李瑞清的墨迹。

      天天练习“大千体”不缀的张近生书法继承了张大千的笔意，就如张大千所说的“要在刚劲快利中求柔美谐和，柔美谐和里要有刚劲快利，在柔美姿媚中找刚强中正”，“下笔一定要有遒健、圆劲、生动的意趣，一直连绵不断，行笔要快而速，不可迟缓。”达到了“骨力”和“矩形方阵内在之美”的和谐统一，以至于张大千的女儿张心庆在接受采访时对张近生的大千体书法给与很高的评价，她说：“大风堂门人张近生的书法神采风韵颇似先父，而且又创出了个人的风格，大风堂有了龙的传人……好似当年见到父亲字迹般倍感亲切。”

泼墨泼彩山水 气象万千

      实际上，张近生的艺术成就不仅体现在画虎、书法上，他的泼墨泼彩山水、金碧朱荷艺术造诣更深。张近生的泼墨泼彩山水作品，在中国当下山水画领域中独树一帜，成为大风堂门下泼彩山水实力派代表人物。不仅传承了师祖大千先生开创的泼墨泼彩技法，而且形成了独有的书画艺术语言和风格，受到海内外艺林同行及书画藏家们追捧！

      他在创作中通过大面积运用积墨、破墨、积色、破色技法，干湿交替，使墨与色在画面上混杂交融、自由流淌，形成千姿百态的烟云效果和山势气韵。突破了传统山水画以线条为主的表现手段，不仅使画面层次丰富、气韵生动，而且使画面更具意象性和人文气质。

张近生的泼彩山水作品彩墨交融，布局宏大，豪迈奔放，雄浑苍茫。他善于通过巧妙的构图和布局，将山峦、云雾、瀑布、高士等自然元素与诗意人文有机地结合在一起，营造出一种超凡脱俗的世外桃源境界。画面中时常运用淡墨轻罩远水重山，草木葱郁繁茂，帆影重重天际而流，房舍隐逸深山、林壑陡峭突兀等细节描绘，画面情绪生动、意蕴饱满，动静结合，作品呈现出高山耸立、瀑布飞流，云雾缭绕、青翠流动，观之，仿佛步入画卷，身临其境。画面中山色、翠微、飞鸟、与人物栩栩如生，既有传统中国画的东方神韵，又有西方抽象画的朦胧意向之美。

泼彩金碧朱荷 灵动祥瑞

      张近生的金碧朱荷更是将中国传统绘画的笔墨精神与西方绘画的色彩表现相结合的经典之作。在泼彩荷花作品中，他先后将墨与彩泼在宣纸上，让其自然舒展、扩溶渗入纸背，形成丰富的彩墨层次和肌理效果。使得画面色彩斑斓、风姿瑰丽，具有强烈的视觉冲击力。

      在绘画中他将工笔与写意结合，既含没骨写意，又施工笔重彩。荷花的花瓣以金线笔墨勾勒，柔美而富有韵致；荷叶则采用大写意法，以水墨、石青、石绿等色融汇，层层晕染，使之更具立体感和人文精神。画面既精雅入微又豪放不羁。在色彩运用上，他善于运用红、白、绿、粉、蓝等多种色彩的搭配，通过比对调和，不仅营造出一种荷花缤纷绚烂、高贵华丽的视觉效果；同时，还注重通过色彩的渐变过渡，让画面整体更加和谐统一。他笔下的荷花，垂垂如盖，叶面卷舒自如，灵动有致。所用墨法多变，层次深厚，清亮透润。茎干力透纸背，气势挺拔。荷花或含苞或怒放，敷色鲜润，瓣落飘逸自然，有形有质，呼之欲出，营造出一个生机盎然、意蕴祥和的金荷气象。

      当下，张近生作为全面继承张大千大风堂艺术四大绝学鲜见的传人，他的泼墨泼彩山水、荷花以其独特的艺术风格和深邃的意境为人们带来了空灵秀美、神奇幽深的境界，创造出具有斑斓色彩和诗意空间的艺术世界。

      早在1995年，张近生就在河南省会郑州举办了《张近生百虎画展》，成为当地建国40多年来首次以个人名义举办的国画展，辐射河南17个地市，引发巨大反响。至今他已经在台湾、上海、北京、深圳、广州、潮汕、东莞、山东、四川等海内外成功举办个人大型画展30余次；出版有《张近生画虎》《张近生书画新作》《走进台湾摩耶精舍》《张近生书画集》《张近生书法集》等多部书画集；其个人传略、作品被收入《世界美术家传》等诸多名人大辞典。他的书画作品在北京瀚海、保利、中鼎国际、阳光国际、北京世纪金泽、亚洲宸泽、海南世纪来国际等国内外大型艺术品拍卖会不断成功拍出，屡屡刷新拍卖纪录，并在北京、上海、广州、广东、山东、河南等地建立了自己的独立艺术工作室。

    “丹青不知老将至，皓首依然歌大风”。如今年近古稀的张近生在提升自己艺术修养、文化内涵、书画造诣的道路上不断攀登艺术新高峰。